伊藤弘了×後藤護×數藤友亮×山下研
「『ニコラス・ウィンディング・レフンーー拡張するノワール特集』を拡張する」
『ヱクリヲ8』刊行記念

……今、世界で最も注目すべき映画監督であるニコラス・ウィンディング・レフン。本邦初の大特集を組んだ批評誌『ヱクリヲ』8号での執筆陣を迎えて、「N・W・レフン――拡張するノワール」特集を、さらにB&Bで大拡張します！

『オンリー・ゴッド』で明確になる、レフン作品と「不能」の関係について。
あるいは、『ドライヴ』から連なるサイボーグ・ノワールの系譜について。
出世作『プッシャー』三部作の真価とは何なのか。
レフンがその影響を公言する、鈴木清順との共通／相違点はどこにあるのか。
はたまた、『フィアー・エックス』で予告されていた「レフン的空間」とはどこなのか？
『ブロンソン』はそのフィルモグラフィのなかで、いかなる位置づけにあるのか。

そしてティザーが公開された、Amazonドラマでの新作『Too Old to Die Young』まで語り尽くします！

ニコラス・ウィンディング・レフン本人へのメールインタビュー、博覧強記のノワール批評家・滝本誠さんインタビューから各論稿まで、『ヱクリヲ８』レフン特集のポテンシャルをさらに拡張していきます。レフンを語り尽くす一夜がここに！

【出演者プロフィール】
伊藤弘了（いとう・ひろのり）
1988年生まれ。愛知県豊橋市出身。慶應義塾大学法学部法律学科卒。京都大学大学院人間・環境学研究科博士後期課程在籍中。「國民的アイドルの創生――AKB48にみるファシスト美学の今日的あらわれ」（『neoneo』6号）で「映画評論大賞2015」受賞。『ユリイカ』（青土社）に志村貴子論「愛に似て残酷な漫画」（2017年11月臨時増刊号）、ソフィア・コッポラ主要作品解題（2018年3月号）を寄稿。

後藤護（ごとう・まもる）
1988年生まれ。映画・音楽ライター、翻訳家。J・G・フレイザー『金枝篇』（国書刊行会）の訳文校正を担当中。主な論考に「「スペクタクル」としての畸形――及びセックス・ピストルズの闘争／逃走術」（『見世物』第6号、新宿書房）、「レアグルーヴ、平岡正明――「ジャズ的」から「ヒップホップ的」へ」（『ヱクリヲ７』、特集「音楽批評のオルタナティヴ」所収）、「楕円幻想としての『ラ・ラ・ランド』」、「『ラ・ラ・ランド』と青の神話学――あるいは夢みる道化のような芸術家の肖像」（ともに『ヱクリヲWEB』掲載）などがある。翻訳論考にトニー・レインズ「虚無との接触」（『アピチャッポン・ウィーラセタクン』フィルムアート社）がある。音楽サイトRe:minderにてコラム連載中。

數藤友亮（すどう・ゆうすけ）
1992年生まれ。会社員。早稲田大学大学院文学研究科演劇映像学コース修士課程修了、映画研究。共著に『映画監督、北野武。』（フィルムアート社）。論文に「プログラム・ピクチャーにおける「過剰」と「魅惑」――『斬る』を中心とした三隅研次の編集分析」（『映画学』二〇一六年、第三〇号）、「マキコ・ボディ――『ピストルオペラ』における鈴木清順の「破壊」の欠落」（『ユリイカ』二〇一七年五月号）、「野球と映画――蓮實重彦における「説話論的な構造」と「主題論的な体系」」（『ユリイカ』二〇一七年一〇月臨時増刊号）など。

山下研（やました・けん）
1989年生まれ。〈ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾〉第二期総代。ヱクリヲ編集部。主な関心領域は、映画を中心とした写真や絵画といった視覚文化全般。『ゲンロン７』にて「イメージの不可視な境界――日本新風景論序説」、ドキュメンタリー批評誌『neoneo #9』にて「慈愛の球体――『ねむの木の詩がきこえる』論」、JMAMの運営する『時間デザイン』に『インターステラー』論などを寄稿。

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